丈夫去世俩月，71岁刘索拉现状曝光，与窦文涛交好，无儿女看得开
窦文涛最新那期节目播出来，弹幕里飘过最多的一句话是"这老太太状态也太稳了吧"。 镜头里坐着的刘索拉，一头灰白短发剪得利落，说话不紧不慢，聊到音乐的时候还会侧过头笑一下。 谁能想到，她的丈夫两个月前刚走。 按大多数人脑子里默认的画面，71岁的女人刚经历丧偶，多半是憔悴、低落、闭门不见客。 可她偏偏就这么坐在了老朋友对面，一开口聊的是刀郎的嗓子，是民间艺人怎么发声，是自己年轻时练音色练到嗓子出毛病的旧事。 整场对谈没有掉一滴眼泪，也没提"痛"这个字。这种反差感，恰恰是最抓人的地方。 说句实在话，能这么坐得住的老人不多。不是说不能哭、不该悲伤，而是那种把日子照旧过下去、把该说的话照旧说完的从容，本身就不常见。 这种状态骗不了人，硬撑撑不出来，装也装不像。 很多年轻观众其实不认识她，一搜才发现，这位老太太来头不小。 时间倒回到1977年，恢复高考头一年，她考进了中央音乐学院作曲系。 这一届后来在圈里有个专门的说法，叫"作曲系77级"，班上坐着的都是些什么人呢——谭盾、郭文景、叶小纲、瞿小松。 搁现在，随便拎一个出来都是中国现代音乐界的顶梁柱。 刘索拉在这群天才里头，属于最跳脱那一挂，脑子活，路子野，不太按谱面走。 1983年毕业，分配到中央民族学院当老师。 这条路要是顺下去，上课、写曲、评职称，是那个年代文化人最踏实的活法。可她偏偏不安分。 真正让她一夜成名的，是1985年发在《人民文学》上的那篇《你别无选择》。 写的是音乐学院一帮学生，迷茫、躁动、互相较劲，语言碎、节奏跳、还带点冷幽默。 那会儿文坛上到处都是伤痕文学，苦大仇深的调子听多了，突然冒出这么一篇，评论界一时不知道该怎么归类，索性起了个新名头——"中国第一篇现代派小说"。 1988年，这部作品拿了第四届全国优秀中篇小说奖。 要放一般人身上，这时候正是趁热打铁的好时候。多写几本，出版社追着约稿，作家协会的位置也够得着。 她偏不。同一年，辞了教职，出国了。先去英国，转头又去了美国孟菲斯。 孟菲斯是什么地方？蓝调音乐的老窝。一个中国科班出身的作曲人，跑到美国黑人音乐圈里头钻蓝调、玩自由爵士，这操作在当时看，圈里人都觉得离谱。 可她真扎进去了，一待就是好多年。 后来在纽约开了自己的音乐公司，把中国的民乐人声、戏曲腔调跟西方即兴音乐搅在一起，做出了《蓝调在东方》《中国拼贴》这些东西，在海外先锋音乐圈里也算立住了脚。 那段日子过得并不体面。排练完一群人凑钱买三明治填肚子，冬天场地没暖气，冻得手指发僵。 可她从没为了赚快钱把自己那点音乐执念改掉。 这种轴，说好听是坚持，说难听是不撞南墙不回头。但换个角度看，一个人要是连自己想干嘛都没搞明白，怎么可能几十年都不动摇。 2003年回北京，组了个乐队叫"刘索拉与朋友们"，做实验演出、写歌剧配乐，《惊梦》《六月雪》都是她手笔。 作家也好、作曲家也罢，这些标签在她身上一直贴不牢，她自己也不在乎。 说完事业，绕不开的是她两段婚姻。 第一任丈夫是同班同学瞿小松，两人1984年在北京结的婚，音乐学院分了房，圈里人当成郎才女貌的典范来看。 可才过了三年，就分了。 据后来零星的说法，症结在于瞿小松想稳定下来、组家庭，她那时候脑子里装的全是没写完的曲子、没开始的项目，两个人的节奏对不上，最后好聚好散。 三年婚姻，说长不长说短不短，但影响挺深。从那之后她一辈子没生孩子，这个决定从三十岁扛到七十岁，中间没松动过。 评价这事儿其实挺难，站在旁人角度谁都能说两句。 但换个角度想，一个人在三十岁上就把自己要什么想得那么明白，还愿意为这个决定负一辈子责任，这种清醒劲儿反倒少见。 多数人一辈子稀里糊涂就把该走的流程都走完了，回头一想也说不上来自己到底想要过什么样的日子。 第二任丈夫叫Ackbar Abbas，香港大学比较文学系的教授，学者路子，1997年两人正式登记，一起过了二十多年。 这段跨国婚姻的相处方式，跟传统夫妻很不一样。 Abbas的中文不太行，据说读她那本《女贞汤》是当作学中文的教材在啃。 两个人各有各的学问、各有各的圈子，聚在一起是伴，分开出门也互不牵扯。 这种相处模式在国内其实挺少见。多数中国式婚姻讲究的是柴米油盐搅一块儿、你中有我我中有你，可他们俩偏偏是各留各的空间。 有人可能觉得这算什么夫妻，可两个人这么松弛地过了二十多年，谁又能说这不是一种更舒服的活法。 感情这东西没标准答案，合适就行。 今年秋天，Abbas走了。相伴二十多年的人突然没了，圈里朋友都担心她扛不住。 结果就是窦文涛这期节目里大家看到的样子——照常说话、照常做事、照常笑。 窦文涛跟她是老交情了，两人聊起天来那种熟络劲儿，不像采访更像串门。 她没刻意躲丧偶这个话题，但也没往那儿使劲儿，说着说着就绕到了民间艺人怎么用嗓子上，绕到了自己嗓音条件其实一般、为了找想要的音色反复练、把身体都练透支的事
